«گفته» یک فونت نمایشیِ سنگین است با روحیه‌ای آرتیستی و خودنما!

در اطراف سالهای 99 چند حرف روی کاغذ طراحی کردم که به نظرم حال و هوای خوبی داشت. یکسال بعد تصمیم گرفتم آن چند حرف را توسعه دهم اما بعد از چند هفته کار، نتیجه رضایت‌بخش نبود و فایل بایگانی شد!  

تا اینکه سال 1402، پس از گذراندن کلاس‌های استاد دامون خانجانزاده اتودها را از نو آغاز کردم و با تمرکز بیشتر روی کانسپت طراحیِ حروفِ اولیه فونت گفته طراحی شد.

سفری به دنیای «سمیر» را آغاز کنید؛ فونت سمیر از علاقه‌ به طراحی حروف نشأت گرفته و طی سال‌ها با دقتی طاقت‌فرسا تکامل یافته تا سنت و نوآوری را در هم آمیزد.

فونت سمیر اولین پروژه‌ی رضا غفاری در عرصه‌ی طراحی حروف است که از سال ۱۳۸۸ و در کلاس طراحی حروف استاد دامون خانجانزاده در مدرسه‌ی ویژه آغاز شد و با گذشت سال‌ها، این پروژه تکامل یافت و اکنون در سال ۱۴۰۲ در دسترس شماست.

نام این تایپ‌فیس که برگرفته از واژه «سمیر» به معنای روایتگر افسانه است، از همان ابتدا با این هدف انتخاب شده است که خواننده‌ای را خطاب قرار دهد که به خواندن متون طولانی عادت دارد و علاقه‌ی زیادی به کتاب و تجربه‌ی دیدن کلمات در طی روز را دارد.

امروزه حجم بالايي از اطلاعات از طريق رسانه هاي ديجيتال انتقال مي يابد و هر زباني تلاش دارد مهم ترين آثارش را از طريق وب، نشر دهد. بنابراين نياز امروز طراحي حروف، پاسخگويي به خوانش مناسب در فضاي مجازي است. از اين رو طراحي قلم نورا با در نظر گرفتن اين نياز و هدف کاربرد در متون بلند در فضاي وب طراحي و اجرا گرديد.
نورا لازم بود خوانايي خود را در برابر چيدمان پيکسل هاي صفحات نمايشگر حفظ کند و براي اين منظور نياز به نسبت متعادلي از سطح و دور داشت. از سوی دیگر براي سازگاري مناسب تر اين قلم با فضاي بکارگيري اش لازم بود تا در برخي تباسبات حروف تغييراتي اعمال شود که از جمله آن ها: بلند شدن طول دندانه، اغراق و محدوديت در زاويه قلم ( زواياي نزديک به 0، 45، 90،  135 درجه)،  اغراق در نوشتار حلقه ها، محدود کردن ضخامت قلم (به منظور وضوح بالاتر)، محدود کردن کرسي ها است.
در نهايت مي توان ويژگي اصلي اين فونت را پايبندي آن به اصول خوشنويسي فارسي در کنار نوآوري و اهداي روحيه تازه به نوشتار دانست تا جايي که در نهايت اعتدال و خوانايي پاسخگوي نياز بصري مخاطبانش باشد.
این بسته شامل 6 وزن است که سه وزن (Light, Regular, Bold)  این فونت زیر نظر استاد صداقت جباری به عنوان بخش عملی پایان نامه کارشناسی ارشد، در دانشگاه تهران، طراحی و ارائه شده است.

 «فونت بنیادکودک» خودمانی و بی‌آلایش است، لبخند بر لب دارد و امیدوار است. کودکی خوش‌دل و مصمم است که آرزوهای بزرگی در سر دارد.

فرم‌های این فونت ساده است و با داشتن چشم‌های نسبتا بزرگ، دندانه‌های واضح و تناسبات آشنا، خواناست. در طراحی فونت بنیادکودک تعادلی بین فرم‌های منحنی و صاف برقرار شده؛ به همین دلیل می‌تواند بازه‌ی بزرگی را پوشش دهد، هم از نظر موضوع و هم از نظر گستره‌ی مخاطب.

 فونت بنیادکودک دارای یک سبک گرد Rounded است که آن را «کودکِ‌کوچک» نام‌گذاری کردیم. سبک «کوچک» کودکانه‌تر و شیرین‌تر است. نرم و خوشمزه و خندان است. این فونت در رسانه‌های چاپی، دیجیتال و محیطی قابل استفاده و قابل اعتماد است. در نوشته‌های بلند خوانایی خود را از دست نمی‌دهد و در تیترهای بزرگ دلبری می‌کند.

فونت وزین یک فونت نمایشی سنگین با ۳ استایل مختلف است. که برای عبارات کوتاه و تیتر بهترین کاربرد را داراست‫. (از همین رو برای نوشته های طولانی و ریز پیشنهاد نمی شود.)
در فونت وزین تلاش شده است حروف هندسی باشد ولی فرم هر سه استايل با هم متفاوت باشد‫.
در واقع ساختار کلی حروف مشابه است اما با تغییراتی که در هر سبک ایجاد شده هرکدام لهجه ای متفاوت دارد.

برای مثال: فونت وزین شارپ هندسه‌ای خشک و رسمی دارد.
فونت وزین گپ با هندسه‌ای گردتر و نرم تر بیشتر برای موارد تبلیغاتی قابل استفاده است‫.
فونت وزین از زبان های کردی‫، اردو، عربی و انگلیسی نیز پشتیبانی میکند‫.

بعضی از فونت‌ها به‌وجود می‌آیند چون به ‌آنها نیاز داریم! فونتِ کنار پاسخی‌ست برای آن‌زمان که به فونتی هندسی و منظم برای تیترهای درشت و عبارات حساس نیاز داریم.
فونت کنار از ساختار هندسه دایروی استخراج شده است. «کنار» تنها یک وزنِ سنگین دارد که برای استفاده در تیتر و متن‌های کوتاه مناسب است. «کنار» فونتی خودنما و مغرور است و در عین حال مهربان و لطیف هم هست و گاهی هم شوخ و بازیگوش می‌شود!

فونت تجرید یک تایپ متن فارسی و عربی است که بر پایه خط نسخ در سال ۱۳۹۲ طراحی و در سال ۱۳۹۹ در اختیار عموم قرار گرفته شده. فونت تجرید از ساختار آشنا و رسمی‌ای که در حروف ویژه‌ی صفحات وب، اسکرین و متن وجود دارد، برخوردار است. در طراحی آن خوانایی و زیبایی به اندازه‌ای پایاپای اهمیت داشته است و با بهره‌گیری از جذابیت‌های فرمی خط نسخ و لحاظ کردن برتری نسبت سطح به دور، طراح توانسته است «تجرید» را به عنوان چهره‌ای در صفحات وب و اسکرین معرفی کند.
همینطور در طراحی و پیاده‌سازی خانواده فونت تجرید سعی بر این بوده که با تنظیم نسبت ارتفاع و اندازه حروف و کرسی‌ها، محصولی مطابق با نیازهای روز صفحات وب، اسکرین و طراحی گرافیک در اختیار کاربر قرار بگیرد و الگوی کلی و بافت خاکستری متن آن برای استفاده در پیکربندی صفحات وب، اسکرین و صفحه‌آرایی و … مناسب باشد.

فونت والمان مدرن، هندسی، لوکس و نمایشی است. اگر می‌خواهید برند یا محصول شما لوکس و مدرن به نظر برسد والمان فونت مناسبی است.
فونت والمان ساختاری شبیه فونت‌های لاتین دارد. کاهش اختلاف ارتفاع حروف باعث می‌شود نوشتار فشرده و منظم به نظر برسد.
زاویه قلم و نحوه تقسیم ضخامت‌ها نیز مشابه حروف لاتین است به طوری که راستاهای عمودی ضخیم‌تر و راستای افقی نازک‌تر هستند.
فونت والمان در دسته فونت‌های نمایشی و هندسی جای می‌گیرد بنابراین مناسب نوشته‌های کوتاه و نمایشی است. (فونت والمان مناسب نوشته‌های ریز و طولانی نیست.)
حسین حیدری طراح فونت والمان می‌گوید: "در هنگام طراحی یک لوگوتایپ برای برند “هدف دیزاین” نیاز بود لوگوتایپی با ضخامت و کنتراست متفاوت طراحی کنم به همین دلیل از خطوط عمودی ضخیم و خطوط افقی نازک‌تر استفاده کردم. در زاویه‌ها نیز برای ایجاد منحنی از دایره استفاده کردم. نتیجه مطلوب بود برای همین پس از مدتی تصمیم گرفتم با هدف طراحی یک فونت حروف آن لوگوتایپ را گسترش دهم."

فونت گرامافون حاصل هم‌نشینیِ متناسبِ فرم‌هایی کم‌تر استفاده شده از خط‌ نسخ است که در پاره‌ای از جزئیات، از خط ثلث نیز وام‌ گرفته شده است.

مأخذ ایده‌برداریِ حروفِ اولیهٔ فونت گرامافون، برخی از کتاب‌ها، کتیبه‌ها و تابلوهای قدیمی بوده است.

فونت سنجاق اگرچه در نگاه اول هندسی و اغراق شده‌ به نظر می‌رسد اما پایبند به شیوه خط نسخ است. 
این فونت نمایشی در دو وزن سبک و سنگین طراحی شده و مناسب برای طراحی متن‌های‌ کوتاه و عنوان‌بندی است.

ایده کلی تایپ‌فیس سنجاق با الهام از فرم سنجاق بدست آمده است. سنجاق متشکل از منحنی‌ها، تیزی‌ها و شکستگی‌ها با ضخامت‌های نسبتاً پر کنتراست است. خطوط شکسته و اریب عمدتاً با زوایای چهل و پنج درجه در اتصال به منحنی‌ها، فرمی جسورانه و در عین حال پرجنب و جوش را برای این شکل قلم ایجاد کرده است. هر بخش از آناتومی حروف بر اساس یک الگو یا مبنای ثابت فرمی طراحی شده است: به بیانی ساده‌تر، تمامی قوس‌های مثبت (ص، ن، ل، ی...) تمامی قوس‌های منفی (ع ،ح ...)، تمامی خطوط عمود (ا،ط،ل ...)، تمامی چشمی‌ها (ه، م،) و ... در دستۀ خود مشابه یکدیگرند. این خصیصه در کنار زوایا، قوس‌ها و پایانه‌های یکسان حروف، باعث نظم هندسی بیشتر  فونتِ سنجاق شده است.