دوران فونتی جدی اما مهربان است. پر از منحنی است و برای پیدا کردن یک خط مستقیم، باید وقت بگذارید. مفصل‌ها اغلب نرم و بدون شکستگی‌اند اما از آن طرف لبه‌ها تیز طراحی شده‌اند. این ویژگی‌ها در کنار کنتراست ضخامت زیادِ فرم‌ها باعث شده تا این فونت ظریف و دل‌ربا باشد و در تیترها خودنمایی کند.

دوران سلیقه‌ای کلاسیک و رفتاری به‌روز دارد؛
اگر شخصیت باشد میان سال است و از خامی های جوانی گذر کرده، شاید پنجاه ساله باشد؛
اگر اتومبیل باشد مرسدس بنز است؛
اگر موسیقی باشد سازهای ایرانی در آن به گوش می‌رسد؛
این فونت گزینه‌ی مناسبی برای هم‌نشینی در کنار فونت های لاتین کلاسیک و پرکنتراست است و می‌تواند نیاز طراحان را در این حوزه برطرف کند. تایپ‌فیس دوران را فرشته ایرانشاهی و رضا بختیاری فرد در ۶ وزن و نسخه‌ی وریبل در سال ۱۳۹۸ تا ۱۴۰۱ طراحی کردند و برای زبان لاتین از فونت اوپن‌سورس Fraunces استفاده شده است.

فونت آرتین یک تایپ فیس هندسی و نمایشی است که در ۲ استایل طراحی شده است.
فونت آرتین با اقتباس از ساختار کلی تایپ‌فیس یکان، طراحی شده است.
ساختار عمودی و افقی حروف در این تایپ با گردش‌های بدون زاویه و برش‌های منحنی در حروف تعدیل شده است تا نتیجه فونتی باشد که اگرچه در کلیت ایستا و ساکن است اما در جزییات، رفتاری سیال و پویا دارد.
در نسخه جدید فونت آرتین، با حذف فرم‌ منحنی‌ها، فونت جدید آرتین شارپ خلق شده است.
فونت آرتین شارپ ۵ وزن هم اکنون در دسترس است.
حروف لاتین خانواده آرتین بر اساس حروف فارسی و به صورت اختصاصی طراحی شده‌ است تا نیاز طراحان گرافیک را برای طراحی کارهای دوزبانه برآورده سازد.

از این فونت میتوانید به راحتی برای عناوین پوسترها و تبلیغات و کاور بنرهای سایت و اینستاگرام استفاده کنید.

فونت دیباج روایتگر است. روایتگر داستان ها، اتفاقات و رویدادهای زندگی با لحنی صمیمی. این تایپ‌فیس از ابتدا برای کاربرد در متن های بلند داستانی، طراحی شد. بنابراین خوانا بودن در کنار داشتن لحن صمیمی و روایتگر اهمیت فراوانی داشت.
از جمله عواملی که برای حفظ خوانایی در اندازه متن (pt12~7) مورد توجه قرار گرفتند، حلقه های نسبتا بزرگ، خطوط کرسی منظم و محدود، رعایت اصول فاصله گذاری درستِ متناسب با ریتم و فرم حروف برای ایجاد خاکستری متن سالم و اغراق در محور عمودی حروف بوده است.
متناسب با این اهداف برای طراحی فونت دیباج از خط محقق الهام گرفته شد. و تلاش بر این بود تا دیباج علاوه بر پایبندی به ریشه خود، مدرن و امروزی باشد.
فرم منحنی حروف ( نسبتِ دور بیشتر) باعث حرکت راحت تر چشم بر روی سطرها شده و و آن را تبدیل به فونتی روان و سیال کرده است.
فونت دیباج دارای 9 وزن است که وزن های پایه آن برای استفاده در نوشته‌های بلند در کتاب و مجلات و… مناسب هستند و وزن های ضخیم آن برای آثار گرافیکی و تبلیغات. در وزن های ضخیم تر این قلم از دور حروف کاسته شده و فراز و فرودها کوتاه تر شده اند تا انسجام بیشتری برای نوشتن عنوان نوشتار داشته باشند و نگاه مخاطب را جذب کنند. دیباج یک قلم کامل برای پاسخ به تمام نیازهای نوشتاری دریک پروژه ست.
وزن های light و Ultra-Light آن، به دلیل دور متعادل، کنتراست ضخامت کنترل شده ، فضای منفی مناسب در حلقه ها و کاسه ها و نیز کرنینگ و ترکینگ درست و سالمش، گزینه خوبی برای استفاده در طراحی اپلیکیشن ها است.
وزن های پایه این فونت زیر نظر و با راهنمایی‌هایی اساتید محترم آقای صداقت جباری و آقای دامون خانجانزاده طراحی شده است. سپاس فراوان از هر دو استاد عزیز.

فونت پیکان به وضوح متاثر از خط نسخ و فونتی جسور و جدی است. تغییر جهت ناگهانی حرکت‌ها و کنتراست ضخامت بسیار افراطی از ویژگی‌هایی است که فونت پیکان را بسیار خاص و متفاوت کرده است. اسکلتی پر از خط‌های صاف دارد و تنه‌اش پر از فرم‌های تیز و بُرنده است و به هرجا بخورد آسیب جدی وارد می‌کند! «هنگام استفاده احتیاط کنید و فونت پیکان را از دسترس کودکان دور نگه دارید».

پیکان به معنی تیز، نیزه، فلش و نام یکی از خودروهای سواری پراستفاده در دهه‌های ۶۰ و ۷۰ شمسی در ایران است.

فونت پیکان مناسب استفاده در نوشته‌های کوتاه و تیترهایی است که باید در یک‌ لحظه جلب توجه کند. از این فونت می‌توانید در دیزاین‌های مرتبط با فشن و برای برندهای لوکس استفاده کنید. همچنین به‌خاطر لهجه‌اش برای محصولات وارداتی هم مناسب است.

الگوی اصلی رضا بختیاری فرد برای طراحی پیکان، فونت شفیق بوده است. جسارت و لهجه‌ی دوست‌داشتنی شفیق، طراح فونت پیکان را مشتاق کرده تا فونتی با این اتمسفر اما با اغراق‌هایی بسیار بیش‌تر طراحی کند.
برای زبان لاتین از فونت اوپن‌سورس Newsreader استفاده شده است؛ با اعمال تغییراتی در تناسبات و ضخامت‌ها.

ونت صنعت یک فونت سنگین وزن هندسی است که تداعی کننده طراحی حروف‌ ایرانی در دهه ۵۰ است. حروفی سنگینی که بیشتر در ساخت تابلو سردر‌ها و لوگوتایپ‌های صنعتی مرسوم بود. به همین دلیل فونت صنعت با وجود مدرن بودن دارای حس و حال نوستالژی است.

طراح این تایپ‌فیس (مجید شعرای نجاتی) می‌گوید: ایده اولیه این فونت از طراحی چندین لوگوی صنعتی شکل گرفت . نیاز به فونتی با وزن سنگین و ضخامت زیاد برای ایجاد کلماتی مناسب با فضای صنعتی از اولین گام های شکل گیری این پروژه بود.

این فونت فقط یک وزن دارد اما دارای تعدادی حروف جایگزین است که می‌توانید به دلخواه آن را تغییر دهید.

فونت همراه برداشتی ساده از خط بنایی است، استخوان بندی محکم و استوار دارد و هندسه آن متشکل از خطوط مستقیم است.

کلیت فونت همراه از یک گرید پیروی می‌کند و حروف شخصیت جدی در عین حال صمیمی دارد

چشم ها کوچک طراحی شده و فضای منفی داخل حروف و همچنین محیط کلی حروف بسیار کم است و حروف به خط کرسی نزدیک هستند که این باعث تاثیر گذاری و هماهنگی بیشتر شده است.

نقاط ضعف و قوت در فونت همراه بسیار نزدیک هم هستند.
تمام حروف به ساده ترین شکل طراحی شده اند اما هرکدام شخصیت نو و جدیدی دارند.
فونت همراه یک وزن دارد و مناسب استفاده در نوشته‌های کوتاه است.

فونت یکان‌بخ برای نیاز امروز طراحی شده است، چراکه فونتی است ساده، خنثی، ویژه‌ی فضای پیکسلی و مناسب برای فضاهای چاپی. این ویژگی‌ها باعث شده تا فونت یکان‌بخ در موقعیت‌های مختلف کارآمد و بدون دردسر عمل کند.

در یکان‌بخ همه‌ی کاراکترها به‌شکل اغراق‌آمیزی ساده طراحی شده است. جزئیات تا جای ممکن حذف شده‌اند و حرکت‌ها ساده‌سازی شده.

یکان‌بخ در دسته‌ی فونت‌های مونولاین (تک‌ضخامتی) قرار می‌گیرد اما به‌طور کامل دارای ضخامت یکسان نیست. این‌جا خطای دید نقشی پررنگ بازی می‌کند و آگاهی از تأثیر زاویه‌ی قلم نیز بسیار مهم است. در سر هر پیچ و هر تقاطع ضخامت‌ها با دقت بسیار زیاد طوری تنظیم شده‌اند که درست دیده شوند.

فونت رخ طراحی شده تا رخ بنماید و خودنمایی کند. طراحیِ خاصِ حروف در این فونت باعث می‌شود تا هر نوشته‌ای با صورتی جدید ظاهر شود.
فونت رخ از دسته فونت‌های هندسی است. که با وجود خاصیت نمایشی بالایی خوانایی مناسبی در نوشته‌های کوتاه‌ دارد.

حروف بالا رونده در فونت رخ دارای حداقل کنتراست ارتفاع هستند یعنی چشم‌ها و دندانه‌های بلند در کنار الف‌های کوتاه. این ویژگی باعث می‌شود فونت رخ ساختار فشرده‌ای داشته باشد و برای طراحی وردمارک (لوگوتایپ) کاربرد زیادی داشته باشد.
در طراحی فونت رخ تمام تلاش بر این بوده که فرم حروف درای شخصیت منحصر به فرد خود باشد که این باعث می‌شود به راحتی از دیگر فونت‌های هندسی قابل تشخیص باشد.

فونت رخ زبان های فارسی، عربی، کوردی، اردو و انگلیسی را پشتیبانی می‌کند و دارای جایگزین های تک حرفی و چند حرفی بسیاری است.

فونت فرهنگ براساس فونت‌های نسخ رایج در مطبوعات ایران طراحی شده است.
تایپ‌فیس‌هایی مانند زر، نازنین و تیتر . که توسط حسین عبدالله‌زاده حقیقی در دوران پهلوی طراحی شده است.
این فونت‌ها اگرچه lمربوط به دوران تکنولوژی‌های اولیه برای ماشین‌های چاپ هستند اما با گذر چند نسل و ظهور کامپیوتر و تکنولوژی‌‌های پیشرفته همچنان در ایران پر استفاده هستند.
طی این سال‌ها فونت‌های زر، نازنین، تیتر و … بارها توسط افراد و ناشران نشر رومیزی بازسازی و اصلاح شده است اما باید پذیرفت که این تایپ‌فیس‌ها در دورانی طراحی شده‌اند که تکنولوژی حروفچینی و ساخت فونت بسیار اولیه بوده است. بنابراین برای زنده نگه داشتن این میراث نیاز به ساخت تایپ‌فیس‌های جدید است و فونت‌ فرهنگ اکنون نتیجه این‌ نوسازی است.

فونت آریا یک خانواده فونت کامل به سبک نسخ معاصر است که دارای ترکیبات، حروف جایگزین و امکانات متعدد اپن‌تایپ و فونت متغیر است.
اگر بخواهیم بدون جانبداری و تعریف‌های رایج صحبت کنیم بایستی بگوییم که همکاری، زیباترین نتیجه‌ی این تایپ‌فیس است. اینکه دو طراح از دو نسل متفاوت در زمان قرنطینه بدون اینکه حتی یک‌بار با هم ملاقات داشته باشند، بتوانند با هم کار کنند و به زبان مشترک در دیزاین یک تایپ‌فیس دست پیدا کنند.

فرم حروف و اسکلت کار برگرفته از خط نسخ است. اما در مورد کاربرد، تلاش ما بر این بود که در هر دو رسانه (وب و پرینت) نتیجه‌ی قابل قبولی داشته باشد و از تمام زبان‌های خط (script) عربی پشتیبانی کند.
هرکدام از وزن‌ها را با توجه به استفاده و کاربرد همان وزن بازسازی کرده و حروف مرکب و جایگزین کاملی را طراحی کردیم.
در کنار همه‌ی این‌ها «آریا» وریبل‌فونت هم دارد تا دست کاربر در استفاده از آن کاملاً باز باشد و هیچ کمبودی احساس نکند.
سعی ما بر این بود که روش‌های استاندارد طراحی و ساخت فونت را با هم داشته باشیم تا مخاطب از این به بعد، به کمتر از این استانداردها عادت نکند.
فونت آریا از زمستان ۱۳۹۹ شروع و در پاییز ۱۴۰۰ به پایان رسید. این فونت، پروژه مشترک امید امامیان و کامیاب جعفری است.